经典的日本悬疑小说IP、当红流量演员，这些元素都给了这部电影足够的热度，当然导演苏有朋恰当的本土化改编，更让这部电影成为了清明档的口碑之作。日本电影化的悬疑、推理IP作品在多重背景的促进下，很多国内影视公司开始购买日式悬疑推理作品的影视翻拍权。那么接下来，我们还将看到哪些日式悬疑推理作品将登陆国内银幕呢？《嫌疑人X的献身》作为首部国内翻拍的日本推理IP，在早期立项时就备受质疑。
《嫌疑人X的献身》成为清明档国产片票房冠军
清明档3天，整体电影市场上升。前两天整体大盘都在2亿以上，3月31日上映的《嫌疑人X的献身》更是成为四部新片中的票房冠军，甚至上映当天，打破了外语片霸占单日票房冠军的记录。如今整体票房也累积2亿以上。
经典的日本悬疑小说IP、当红流量演员，这些元素都给了这部电影足够的热度，当然导演苏有朋恰当的本土化改编，更让这部电影成为了清明档的口碑之作。
这部电影之后，内地电影市场即将引来一波日本畅销悬疑小说改编的作品，小电君在这里也和大家细聊一番，看看谁会成为下一个爆款！
《嫌疑人X的献身》
从国内市场来看，哪怕你不是个推理小说迷，相信也会听过东野圭吾的名字。这位来自日本的推理天王凭借丰富的想象力和独特的写作风格，创作了很多连中国读者也能轻易脱口而出的畅销作品，《嫌疑人X的献身》就是其中之一。
朴实无华的文风，巧妙的诡计设计，对人性深入的挖掘，这些元素集合在一起，极大满足了普通读者的需要。推理题材在东野圭吾笔下附有更多情感的烙印，这使得他成为时下国内最受欢迎的推理小说家。相信他也是很多日式推理读者的“开蒙导师”之一。
除了文字作品外，以东野圭吾为代表的悬疑推理作家的火爆也让更多的电影投资人注意到了日式推理作品的魅力——如果能把这些人气高、内容好的作品搬上大银幕，岂不更有票房号召力吗？
日本电影化的悬疑、推理IP作品
在影视化方面，日本本土其实早早就挖掘了这一商机。伊坂幸太郎、东野圭吾、松本清张、宫部美雪、岛田庄司等多位顶级日本推理小说家的作品都已经影视化。其中尤以剧本风格突出的东野圭吾被翻拍的作品最多。
而近两年来，“IP”趋势日渐升温，国内的电影投资者们也在不断寻找着IP新类型作为突破点。2015年由陈思诚执导的一部《唐人街探案》，似乎点燃了悬疑、推理题材的火爆点。
《唐人街探案》
这部电影在起初并不被看好的情况下，票房一路蹿升，最后拿下了8.2亿惊人成绩。除了有王宝强领衔的喜剧标签阵容外，导演将推理、悬疑元素夹于喜剧外壳内的独特思路，才是其斩获口碑的最大利器。
其中，导演陈思诚将很多日本推理大师的诡计手法和故事风格引入自己作品中，这些经典的逻辑游戏使得影片内容大为增色。这也侧面印证了一点：侦探、推理、悬疑等元素在国内观众群体中仍不乏吸引力。
在多重背景的促进下，很多国内影视公司开始购买日式悬疑推理作品的影视翻拍权。而光线影业翻拍的《嫌疑人X的献身》则打响了头一枪。
那么接下来，我们还将看到哪些日式悬疑推理作品将登陆国内银幕呢？小电君今天就为各位盘点一下。
《解忧杂货铺》
万达&英皇——《解忧杂货铺》
对于东野圭吾来说，创作《恶意》《白夜行》《嫌疑人X的献身》的阶段是他作家生涯的巅峰时期，06年拿下日本直木奖更是对其10多年蛰伏期的回报。
然而任何作家都有灵感枯萎的时间点，在东野声名大噪、成为畅销作家后，他小说中的精品数量也在随之下滑。于是他开始不断尝试转换故事风格，不再拘泥于纯粹的推理类型作品。但对于人之间情感羁绊的刻画，仍是东野创作的落脚点。
《解忧杂货铺》这样的“暖心小品”就是在东野的“另辟蹊径”下孕育出来的。这本改走奇幻温情风的作品刷新了东野圭吾小说在国内的销量纪录，直到现在它的火爆仍“余温犹存”。
日本本土翻拍的《解忧杂货铺》
这样一部火爆的畅销作品自然也成为众多影视公司争抢的对象，最终这部小说的影视翻拍权被英皇和万达联手拿到，计划将于明年推出电影版。而同时日本本土也计划将其搬上大银幕。两种不同文化背景下的翻拍会产生什么样不同的化学反应，小电君也十分期待。
寰亚——《追捕》
中国版《追捕》
在3月中旬，寰亚电影通过官方微博宣布：吴宇森将亲执导筒，翻拍中国版《追捕》。而男女主角分别由张涵予和戚薇主演。而在日版《嫌疑人X的献身》中饰演汤川学的福山雅治也将出演新版电影。
这部80年代引入的“神作”，在彼时精神产物匮乏的中国震撼了无数观众。而饰演男女主角的高仓健和中野良子也因此在国内一炮而红：那个时代的真•男神&女神，非真由美和杜丘莫属。
经典版《追捕》
而香港寰亚率先捕捉到了这个景点题材，毕竟在还没有IP概念的1978年，彼时的《追捕》对于60后甚至70后都是难以替代的情怀点。这部电影的重启对于这一年龄段的观众有着特别的吸引力。
但很多观众并不知道的是，这部影片其实也是一部小说翻拍作品。该片由日本小说《君啊，涉过愤怒的河》改编而成，其原作者是日本著名侦探推理小说家西村寿行。
西村寿行
虽然因为《追捕》而人气飙升，但《追捕》并非西村最擅长的类型作品，他的作品中最多也是最受争议的是以暴力和性元素居多的“冷峻浪漫”派文风，在创作上擅长建立极端环境刻画人心理的巨变。
贾樟柯与暖流文化
暖流文化——《悖论13》《理由》《奥杜邦的祈祷》
用发起人贾樟柯的话说：“我是拍了很多文艺片，但我从来不是和商业决裂的人。”暖流文化就是这样一家致力于商业电影制作的公司。
对于时下IP热潮的来临，暖流出手也十分迅猛，在创建初期就拿下了三部日式悬疑推理IP的翻拍权，包括了东野圭吾的《悖论13》、宫部美雪的《理由》以及伊坂幸太郎的《奥杜邦的祈祷》。
也许国内观众对于宫部美雪的名字略有陌生，但他在日本推理圈中的声望不亚于东野圭吾。在其职业生涯中曾连续11年当选“日本最受欢迎女作家”，创下了日本史上的最高纪录。
宫部美雪的《理由》
《理由》这部小说是宫部美雪的代表作之一。在本书中她将自己擅长的以观察者视角纪录故事或案件的走向的风格发挥的淋漓尽致，这种风格在她的很多作品中都有所体现。
作为社会派推理作家的代表，被称为“松本清张的女儿”的宫部阿姨鲜少在诡计、逻辑上着墨过多，反之更加关注时下社会面貌，将人与社会，人与人之间互相影响产生的心理质变作为自己小说的核心，不断地在故事中揭露现代社会中的普世问题。
宫部美雪
在《理由》中，宫部美雪以纪实文学的冷峻笔力刻画了日本泡沫经济下“房奴”们的生存状态，正是这种接地气的背景，让暖流决定尝试翻拍这部作品。在中国社会下“房奴”的话题也一直颇有争议，但目前该类题材一直缺乏开垦。暖流文化在和小电君的对谈中提到：“现实题材电影在国内市场里其实很缺乏，同时《理由》又是一个很极致的故事，我们想做一下这样的尝试。”
《奥杜邦的祈祷》
伊坂幸太郎在国内引入的小说作品并不多，但可以说都为精品，《奥杜邦的祈祷》就是其代表作之一。
伊坂幸太郎
从小浸润于电影和音乐的伊坂老哥给小电君的感觉更像是个长不大的大男孩，如果说东野圭吾的作品读后会让寒意在背的话，伊坂幸太郎的作品则总是带个人一丝暖意，无论结局是否绝望，读者也总能在他的字里行间找到希望。
他的作品内容和东野圭吾有异曲同工之妙，都不算传统意义上的“推理小说”。但推理类型作品发展至今，“泛推理”也成为一种趋势，并非一定有诡计、侦探、凶杀，才算是推理小说。伊坂幸太郎的作品就是以故事性强、内容附带隐喻和奇思妙想的特点立足于日本推理界。
漫画版的《奥杜邦的祈祷》
《奥杜邦的祈祷》对于“不走寻常路”的暖流来说，最吸引他们的是其奇幻背景和诗意的叙事，从目前电影市场来看同类作品较少，《奥杜邦》的电影化也许能够填补寓言风格影片的内容空白。
目前影片还在前期筹备当中，但暖流对小电君独家透露：他们已经在为这部影片接洽华语圈一位十分鬼才的导演。
《悖论13》
《悖论13》是暖流文化的三部翻拍作品中嫌疑人x的献身日本百度影音，最先计划投入拍摄的电影。
这部小说是东野圭吾的后期作品嫌疑人x的献身日本百度影音，小说中东野圭吾尝试将科幻、灾难元素加入故事当中，人物数量多且性格各异，笔墨大多放在描写大灾之下人性本能的表演。从中能看到不少如《行尸走肉》《2012》等以自然灾难、人为灾难做大环境的影视作品影子，同时行文中也不乏日式的温情细节。整部小说通读下来剧本感强烈，被选择影视化也并不让人意外。
《行尸走肉》系列电视剧的群像刻画深入人心
这部新作将由贾樟柯导演监制，余力为执导。由于影片建立于科幻背景下，暖流的团队已投入了大量时间在剧本开发和前期筹备工作。贾樟柯导演作为监制，相信其多年的电影美学经验对影片的世界观营造会有很大帮助。现阶段《悖论13》的剧本已基本完成，影片有望于今年11月开拍。
《嫌疑人X的献身》
《嫌疑人X的献身》作为首部国内翻拍的日本推理IP，在早期立项时就备受质疑。因日版的珠玉在前，很多原著粉丝对于国内版本都不看好。而且在如今的影视剧市场中，很多翻拍作品最后都落得“扑街”的下场，这也使得映前遭黑成了观众的“例行公事”。
但小电君在看片后的体会是：这不一定是最好的翻拍，但无疑是一次突破性的尝试。
影片剧照
“本土化”这一概念，恐怕是观众面对该类翻拍片最关注的点。不同的文化背景能否让同一部作品展现不一样的光芒，对于导演、编剧、演员都是一个艰巨的考验。
而《嫌疑人X》在基本保持原作故事基调上，将背景设计巧妙的嫁接到本土环境下，例如小吃店、旧城区、刑警学院等等，改动顺畅且不会感到出戏，选景也基本贴合原作中的情绪基调。
石泓和陈婧在超市偶遇
另外，《嫌疑人X的献身》中的原创剧情也不落俗套，例如影片中新加入的石泓和陈婧超市偶遇的片段，对于表达石泓隐匿的情感有着多于原著的诠释。可以看到苏有朋作为一个转型导演，从《左耳》到《嫌疑人X》“讲故事”的能力有很大提升。
《悖论13》的制片人、暖流CEO王宏在谈到剧本改编时坦言：“取舍是改编的关键，电影是分秒必争的东西，要裁剪好故事本身。”诚然，翻拍创作中微妙的细节把控才是缔造优质内容的核心。
在小电君看来，“本土化”虽然关键，但翻拍大前提还是要保护原著的表达。有时电影制作者们会陷入“还原”还是“创新”的怪圈，却忘记了IP的最大优势还是其内容的独特性。
好故事往往有超越文化、国界的表达穿透力，如何在保持这种穿透力同时更贴近观众，这才应该是小说影视化改编的重点。
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